中国内蒙古,红石山房,民宿,百子甲壹建筑工作室,多层现代住宅

谷德网... 2018-10-24 14:45

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建筑师彭乐乐,在包头设计了一座一千平米的建筑,坐落在显然是被挖掘得残破的荒山,与干涸了的河滩林场上,这个建筑的甲方是当地农民,也是承包这块林场的主人,这个农民叫张建,建筑用于民宿,以及被张建命名为“慢生活?#32972;院?#29609;乐?#35033;?#29992;的场地。说起这个农民选择彭乐乐来设计这个建筑,可以写成一篇有关建筑和审美观念变化的奇异新闻。因为,彭乐乐以给艺术家设计房子而闻名于建筑界,意思即:无论对于甲方还是乙?#21073;?#20892;民与建筑师,?#21152;?#27492;前甲乙双方的身份,毫无瓜葛。但这件事情就是成了,这个建筑就是按照彭乐乐各种设计理念的坚持下完成了,而且,这个建筑一经完成,就在所有喜欢寻找居住?#20889;?#24847;民宿去住一住的“有心人”们找到,并在这些“有心人”的圈子里形成了口碑。并且在当地,这个建筑已然成为当地年轻人召开各种会议和派对的热门选择场所。

于是,这些“有心人”中的好事者,开始在网上搜索这个建筑的甲方张建的“真实身份?#20445;?#21363;怀疑张建不是一个真实的农民,而是一个有留学背景的“海归?#20445;?#24403;然,张建就是一个地地道道的当地农民。我说这段话的意?#36857;?#26159;这座私人定制的小型建筑,从甲方数次恳请这个设计过N个美术馆和艺术家工作室的建筑师,以及这个建筑落成,和造成的影响,事实上成为一个社会的审美事件?#26477;?#20154;们在何种意义上欣赏并接受了一种接地气并且?#20889;?#36896;性的当代建筑。或者说,一座建筑,无论大小,它的创造性,常常与能否形成一种社会的审美事件关联着。

创造性与“接地气”有关,中国古话叫做“天时地利人和?#20445;?#23545;于这座被彭乐乐自己叫做“红石山房”的低成本小型建筑,它的创造性得益于此时(天时)此地(地利)此?#27169;?#20154;和)。所谓此时,就是中国所有的现、当代文化和建筑,是经历了一百多年向西方现、当代文化学习的过程,在这个过程中,经历了中国传统文化与西方文化的碰撞、矛盾,以及借西方文化重新认识,和转换中国传统文化和建筑因素这个历史的交结点上,即它意味着近三十多年来,在大规模的城市化过程中,所积累的建筑上的?#25758;。?#35832;如随处可见的水泥森林模式,耀眼的玻璃和金属光芒,以及对欧美现、当代建筑模式的抄袭和拼接所形成的审美“疲劳?#20445;?#20154;们希望看到“接地气”并?#20889;?#36896;性的当代建筑。

事实上,近若干年诸如日本建筑师西泽立卫、隈研吾?#28909;?#36716;?#27426;?#26041;传统建筑的?#20889;?#36896;性的试验。去年获得普利策奖的印度建筑师巴克里希纳.多西,他把早期西方学习的背景和?#23601;?#25991;化相结合,发展出与其自身历史、文化以及?#23601;?#20256;统相关的现代建筑语汇。乃至中国年轻的建筑师在理论和实践上也都取得一些“接地气”的经验和成就,如张永和?#26174;?#35797;尝试做夯墙建筑的试验成果,王澍对中国传统建筑的研究和实践,当然还可以举出很多这样的例子,或者说在现代、当代建筑的全球化过程中,接受欧美现代当代建筑文化的营养的同时,注意研究并在建筑实践中转换自己传统文化和建筑因素,强调因地制宜,在中国乃至整个欧美之外的地区,已经蔚然成风。

此?#34987;?#32773;天时,也正?#26725;?#20048;乐在近?#25913;?#30340;建筑实践中,已经形成了某种可以描述的经验与处理空间和选择建筑材?#23454;?#35821;言脉络。这正是甲方——一个地道的农民但是有一颗不随大流的审?#28010;?#27714;,居然在建筑杂志和建筑网络上,认可了这个独特的建筑师及其建筑风格,并数次来到宋庄彭乐乐的工作室,真诚地恳请彭乐乐接受这个建筑的设计,以及后来形成的一系列相同审美的“口碑?#20445;?#36825;就“人和”?#27425;?#35828;的“此心”——某种社会阶层的审美认同——所形成的社会审美事件。

地利或者此地,“此地”可以大到指中国这个环?#24120;?#21253;括自然的、社会?#27169;?#29978;至是历史传统的此地。?#33402;?#37324;主要说的?#26725;?#20048;乐红石山房的环?#24120;?#30446;前我们看到彭乐乐的“红石山房”以及她的其他建筑,其显而易见的语言方式就是“因地制宜”。?#28909;?#23435;庄她设计最有代表性的作品是她自己的工作室《百子甲壹》,以及《贵点艺术空间》【2】和《向京和瞿广慈工作室》【3】。空间设计自然是第一步?#27169;?#20294;生成空间的建筑墙体各具特点,所以彭乐乐在设计空间的过程中,就?#27426;?#22320;考察“此地?#24330;?#36866;合也是最能与“此地”的环?#22330;?#26377;时是自然、有时是社会历史——有关联的建筑材料。如《贵点艺术空间》外墙体,选择了七十年代流行,至今仍然在当地民居中可以看到的“水泥花墙砌块?#20445;?#36825;个选择,让《贵点艺术空间》这个当代建筑,与“此地”的历史产生了一种审美趣味上的关联。这是一种?#20889;?#24847;的材?#29486;?#25442;,因为原来的水泥砌块只是作为零星装?#21351;?#22681;体中使用,而彭乐乐在《贵点艺术空间》墙体的设计上,采用整个墙体的外砌方式,就让这个现在几乎消失了的建筑材料,变成一种具有当代感觉的“新材料”。

而答应了甲方张建邀请之后,彭乐乐没?#20889;?#20219;何先见的框框,去包头项目现场仔细考察了周围环?#22330;?#21253;括当地民?#21360;?#33258;然环?#22330;?#24403;地风俗,在这个过程中,她发现当地盛产各种石头,颜色,密度,硬度均不同,都是砌石堰最普通最常用的材料。她经过一番考察做试墙之后,决定使用当地大量生产花岗?#37326;?#25152;剩余的红石废料,来作为主要建筑材料。第一便宜;第二使用这种废料所带来的效果是:除了远看大块石头的砌筑质感之外,还有近处观看时,每一块石头取完石板之后,所留下痕迹丰富而不同,形成另一种近观肌理。这和《贵点艺术空间》的取材有着异曲同工之妙。材料?#33539;?#19979;来了,甲方就地请了十几个本村的农民,采?#31859;?#21407;始的砌筑方式,断断续续用了一年的时间,砌出高高低低十几个方形的功能“盒子?#20445;?#24403;这些整体造型方整简洁,但质?#20889;?#31901;的土红色“盒子?#20445;度?#27827;滩林场的时候,红石山房在林场绿荫?#38476;?#35065;下,它的整体效果与残缺的荒山、干涸的河滩,简直就象天造地设地从这块自然环境中生长出来?#27169;?br />
“红石山房”属于这个自然环?#24120;?#23601;像彭乐乐的每一个作品,都属于特定的环境那样。当然更属于彭乐乐的设计理念——即与她这些年的设计语言脉络密切相关:她总是先选择最主要功能空间,并根据甲方的要求、地块的优?#21360;?#22320;势、?#29031;?#26397;向等自然环?#24120;?#20035;至社会风?#20303;?#21608;边建筑等条件去作综合思考之后,形成一个主要思路。思路一旦产生,她总是善于抓住象围棋布局中的“眼”【4】那样,首先把主要的功能空间,布局在合?#23454;?#20301;置。然后,采?#32654;?#20284;传统建筑中连廊的方式,串联起这些主要的功能空间,由此形成一个复杂有序并带有公共或多种灵活使用的“连接空间?#20445;?#36825;些“连接空间”有?#32972;?#24102;状,有时似?#30830;?#24266;,?#38138;?#38750;厅,或者既廊既厅,窄似廊,宽即厅,曲折回转,曲径通?#27169;?#36830;接着各个主要的功能空间。我知道早期彭乐乐设计的艺术?#31227;?#24535;龙工作室,这个建筑,“盒子”与“盒子”之间的“连?#21462;被?#21482;是连廊,连廊短,窄,矮,很有效率。彭乐乐一路实践下来,到了红石山房,“盒子”与“盒子”之间的“连?#21462;?#24050;非连廊,而是通过扩大了尺度的“连?#21462;比?#36830;廊感消失。

红石山房一共有三组功能盒子。每组盒子的数量不同。第一组:客房,有六个“盒子”。第二组?#27827;?#20048;,?#20852;?#20010;“盒子”。第三组:餐饮,有两个“盒子”。还有一个入口独立的公共“盒子”。所有“盒子”的大小,高矮都不同,然后她用“连?#21462;?#26469;连接这些“盒子?#20445;?#35753;所有的“盒子”与“盒子”之间的空间,形成类似“连?#21462;?#30340;公共空间,然后用玻璃封住“连?#21462;保?#36896;成多样并可以灵活使用的透明空间。无论是空间还是材质,“红石山房”都凸显出强?#19994;?#23545;比效果:粗粝的红石封闭的“盒子”与透明的玻璃空间,既?#24576;?#20102;原始毛石与现代玻璃在材质上的强烈对比,又?#24576;?#20102;空间的封闭与透明、内和外的对?#21462;?#21363;进入功能空间的封闭感觉,走出功能空间,就是“连?#21462;?#30340;透明空间,在透明空间里,人们既可以感受“连?#21462;?#30340;曲折回转,又可以看到外面的树荫、大山、河滩,乃至于细细体味不同尺度的红石“盒子”、以及“盒子”与“盒子”之间的小庭院、天井、水池、各种有趣味的过道……总之就一千平米的建筑,极尽了各种空间趣味和多样的感觉。

红石山房还有一些?#38468;冢?#20540;得称道,?#28909;?#25105;在现场看到的倾斜玻璃窗户,玻璃窗户上下有一个倾斜度,很明?#22253;?#22836;风沙大,向内倾斜的窗户,会避免风沙在窗户上的存积,当然这都得益于她“因地制宜”的设计理念。还有把窗户从外墙墙面凸出出来的设计,除了避免风沙存积,这个玻璃窗户,设计在两面粗粝红毛石的夹缝中,格外有一种异样的对比效果,如此等等,还需要那些喜欢这个建筑的人去发现更多有趣又独特“接地气”的设计?#38468;凇?br />
无论阳光?#27704;茫?#25110;是夕阳西下,甚至阴雨绵绵,由于包头郊外的天空格外透亮,蓝天白云,室外光线异常明亮,这时的红毛石墙与玻璃明亮的反光,?#35748;?#20114;衬托,同时周围的山光树影又映照在大面积玻璃上,此时,你甚至怀疑:周围山光树影是建筑的一部分?还是红毛石墙体的建筑就是山光树影的一部分?“红石山房”完全融入到周围自然环境中了。

项目名?#30130;?#32418;石山房
项目地点:内蒙古,包头市
项目功能?#30418;?#38386;,民宿
设计时间:2013年12月
竣工时间:2016年
基地面积:1875平方米
占地面积:732 平方米
总建筑面积:916平方米
设计公司:百子甲壹建筑工作室
项目建筑师:彭乐乐,曹翼,朱晓
文章作者:栗宪庭
建筑摄影?#21512;?#33267;

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